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《囧妈》之囧:好理念不等于好电影|名家

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发表于 2020-2-14 08:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
《囧妈》之囧:好理念不即是好电影|名家  美容
|周文萍
编辑|姬政鹏
预感中本应是七雄争霸的春节电影档由于疫情变无暇空荡荡,相比其他影片纷纷撤档、寻机再上的做法,由徐峥导演并主演的《囧妈》在从院线撤档以后做出了新的挑选:将版权卖给互联网企业,并由其旗下视频平台在大年初一将影片上线开放给观众免费旁观。
《囧妈》之囧:好理念不即是好电影|名家  美容
这使《囧妈》成为史上首部在互联网播放的春节档热门影片,在吸引观众眼球的同时也给相关视频平台带来了庞大流量。
据报道,停止1月27日零时,《囧妈》在头条系四大平台及智能电视鲜时光三日总播放量超出了6亿,总旁观人次1.8亿次。此一数据以致超出了华语影史票房冠军《战狼2》的总观影人次数(1.6亿次),固然互联网旁观数据不能与院线旁观数据简单比力,却也表示了《囧妈》的关注度。
获得关注以后,人们紧接着关心的题目就是:《囧妈》好看吗?这能否是一部值得关注的好片?批评并不同等。
《囧妈》之囧:好理念不即是好电影|名家  美容
一方面,停止2月5日,该片在豆瓣电影评分人数超出了37.8万人,但分数只要5.9分,热度高而分数低;另一方面,很多批评也表示该片实在反应了中国式的母子相处形式,使人感动。
在笔者看来,《囧妈》实在反应了创作者对中国式母子关系的思考,但由于剧作自己的缺点,这一思考并未在片中获得瓜熟蒂落的表示,也就使人颇感为难。
中国式母子关系的深思与治理
《囧妈》是徐峥主演笑剧“囧途”系列的最新作品,前几部为《人在囧途》《泰囧》和《港囧》。此系列采纳公路片形式,经过报告仆人公在旅途中所遭受的囧人囧事来制造笑料。
前两部由徐峥与笑剧演员王宝强同伴主演,徐峥饰演奇迹有成的中年人,王宝强则饰演底层农民工,前者筹划周到,后者纯真善良,但后者却频频误打误撞,一次又一次将仆人公的筹划打破、令其堕入逆境。王宝强装傻卖楞的表演与徐峥画蛇添足的拮据相互衬托,为影片带来了剧烈的笑剧结果,也令《泰囧》在2012年缔造了12亿多元的票房奇迹。
《囧妈》之囧:好理念不即是好电影|名家  美容
此后《港囧》中徐峥的同伴酿成了包贝尔,但脚色的搭配方式与笑剧结果仍与前两者类似。《囧妈》的故事发生在通往俄罗斯的列车上,一样报告一对仆人公的旅程,也被很多人视为“俄囧”。
不外,徐峥此次并不满足于仅仅为观众供给笑声,而是想表达更多的对于母子亲情的思考。
题目上,影片并未沿袭前作形式取名“俄囧”。同伴上,此次跟徐峥一路踏上旅途的并非笑剧演员,而是年近70岁的气力演员黄梅莹。宣传上,片方专门建造了宣传主题曲《给妈咪》,影片海报上的宣传口号也是“大年初一,看囧妈,抱妈妈”。无不表白影片的重心地点。
《囧妈》中徐伊万与卢小花的母子关系是当下很多中国家庭怙恃与成年后代关系的实在写照:聚少离多、相爱相杀。
《囧妈》之囧:好理念不即是好电影|名家  美容
一是聚少离多。现今社会,很多后代上大学后就分开了怙恃和故乡,结业后成家立业、也大都在外打拼,要过年回家或专门的假期才华与怙恃团圆几天。徐伊万那句“这趟俄罗斯之行,大如果我从读大学分开家,二十多年来跟妈妈相处最久的一次”,正是这一状态的反应。影片上映时候紧扣着春节不放,也正由于这是很多中国家庭难过的团圆时候。
二是相爱相杀。固然团圆不易,但很多后代与怙恃间的相处并非都是使人愉快的。正如很多年轻人抱怨的那样:刚回家一两天还好,以后与怙恃间的各种保存风尚脑筋看法等的抵牾暴袒露来,怙恃出于关心的各类絮聒也就相继而至,而早已自力的后代对此难以继续,双方也就轻易堕入各类辩说。也正是以,很多年轻人回家后没几天就会盼着分开。
《囧妈》称之为控制式关系,控制的最典范意味就是在徐伊万打电话时接连不停塞进他嘴里的小番茄。不外,控制仅仅是一方的状态,将关系双方都归入的话,这是一种控制与反控制的关系。由于对于控制,很多后代会采纳躲避以致抵挡的态度,被徐伊万偷偷扔出窗外的小番茄代表的就是躲避,而他大呼大呼、要求母亲离自己十米之外的歇斯底里代表的就是抵挡。这些场景令很多年轻人感同身受,也是《囧妈》引人共鸣之处。
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从《囧妈》可以看出,相爱相杀的控制与反控制只能形成关系的对峙与破裂。正如徐伊万妻子不胜忍受其控制式关心要与其仳离破裂那样,在徐伊万要求母亲与自己分开10米后,卢小花也愤而下车,这已然是一种破裂。此后徐伊万固然找回了母亲,但此种相处形式若不改变,双方仍然会再次堕入关心(控制)-辩说(反控制)-破裂的循环当中难以摆脱。
怎样改变怙恃与后代间控制与反控制的相处形式?《囧妈》也给出了答案。在徐伊万跟从卢小花下车以后,一场“熊出没”式的遇险履历终究使两人回归了血浓于水的亲情。双方也起头放下偏见大白对方:徐伊万学会了倾听妈妈的心声,了解她的履历与空想,卢小花也学会了对儿子罢休,不再事无巨细为其费心。这确切是一个正确答案,究竟亲近关系中的每小我都照旧自力的个体,只要在恭敬大白根柢上的关心才不会酿成控制。徐伊万也从与母亲的关系中领悟了与妻子的关系,学会了恭敬妻子的自力性。
豪情叙事中的进程缺失
能实在反应中国式母子关系的逆境,也能供给响应的解答,《囧妈》本应是一部感动民心的影片,何以口碑不如人意呢?题目在于影片未能在故事的展开中刻画出徐伊万与卢小花的豪情变化进程。
电影有两条线索,一是故事线,一是豪情线。豪情是故事成长的根柢,故事成长则会带来豪情的成长与变化,两者相辅相成,电影才华丰富饱满、实在可信。
《囧妈》的故事线是徐伊万与妈妈从中国到莫斯科的旅途,豪情线则是母子关系经过此次旅途获得改变,由控制与反控制的对峙式关系变成相互大白与恭敬的和谐式关系。此一设备对故事的要求就是要可以大要刻画出两人的豪情变化进程。《囧妈》恰幸亏这个进程上失语了。
《囧妈》之囧:好理念不即是好电影|名家  美容
徐伊万与妈妈乘坐的是一辆六天六夜的列车,这个时候跨度充沛报告一个两人从相互对峙到大白的故事。《囧妈》前半部分也对此做了表示,但表示的都是两人对峙的部分,从卢小花对徐伊万从泡脚到喂食等事无巨细的关心(控制)到徐伊万扔番茄换包厢以致对卢小花爆发,这些都属于题目标展现阶段。
在此以后,影片需要一个精美的相处进程的来表示两人的豪情变化。但影片并没有,相反,在徐伊万对卢小花爆发后,影片让两人下车竣事了列车之旅。片中真正显现卢小花与徐伊万相互交换大白的情节只要林中讲话和遇熊,但仅凭一番讲话和近乎魔幻的遇熊就让两人的豪情关系发生底子变化,现实是很难让人佩服的。这也是《囧妈》后半部分使人感应过于魔幻、分开现实的原因起因。
电影诞生100多年,报告对峙辩说的人物在配合旅途中发生豪情变化的影片很多,如《一夜风骚》《雨人》《完善的全国》都是其中的典范。而它们之所以能成为典范,就在于可以大要经过对两小我物相处进程的精美展现来使人佩服地表示出人物的豪情变化进程。
以曾获奥斯卡最好影片及最好男演员的《雨人》为例,片中的查理在发现父亲把全数遗产都留给得了数字症的哥哥后为夺回遗产将哥哥骗出疗养院、两人一路踏上了旅途,此时查理对哥哥的豪情是对峙的,但在旅途中,查理经过一件件小事发现了哥哥在数字上的天赋,也了解到了哥哥对自己的关爱,终极查理规复了对哥哥的亲情,放弃了对遗产的夺取。此一豪情变化进程有大量情节支持,是使人佩服的。
反观《囧妈》,徐伊万从上车后就不停在躲避与母亲相处。从不停找人换包厢到碰见俄罗斯女孩,他并未认真去了解母亲的想法。而在他向母亲爆发后,影片也并未给卢小花供给显现自己的机会,而是让其下车了事。
《囧妈》之囧:好理念不即是好电影|名家  美容
下车是影片的一个败笔,从情节成长看,它使徐伊万母子落空了继续相处与相同的机会,豪情变化难以出现;从人物性情上来看,卢小花去莫斯科是为了实现自己多年的空想,她之前是在未奉告徐伊万的情况之下自己上的列车,现在也不会为了与徐伊万负气而下车影响空想的实现。
那《囧妈》有没有改变故事缺点的法子呢?实在是有的。假如影片不是让卢小花贸然下车,而是遵照人物行为逻辑,在她与徐伊万的辩说之外也表示她对于讴歌的酷爱、对于表演的期盼与预备,让徐伊万在现实的相处中了解和大白自己的母亲,两人的豪情转化就会有压服力很多。要做到这一点,编导不单需要将儿子作为自力的人来塑造,也需要将妈妈作为自力的人来塑造。
《囧妈》之囧:好理念不即是好电影|名家  美容
随着中国电影财富的成长,近年中国电影在质量上也有了长足进步,其中一个表示就是脑筋看法上的提升,但好看法并不间接即是好电影,《囧妈》再一次告诉了人们艺术表达的垂危性。
(作者为广州大学副教授、广东省电影家协会副秘书长)
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